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前浪  

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5.0

主演:未知

类型:记录导演:范士广 状态:第3集 年份:2024 地区:中国大陆 语言:汉语普通话 豆瓣:0.0分热度:194 ℃ 时间:2024-06-25 23:49:50

简介:详情1963年是人口学意义上中国第一次“婴儿潮”,当年出生了近三千万人当下,这批“婴儿潮”期间出生的人,即将退休,也标志着中国社会的老龄化将开启加速模式,预计到2035年进入重度老龄化社会。...

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    1963年是人口学意义上中国第一次“婴儿潮”,当年出生了近三千万人当下,这批“婴儿潮”期间出生的人,即将退休,也标志着中国社会的老龄化将开启加速模式,预计到2035年进入重度老龄化社会。
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    老徐

    人到晚年,老伴走了,自己孤单的活着,在所难免,人总要追求自己理想的生活,不论是年轻还是老年,都会追求自己的幸福,但是老年人在寻找自己的另一半时,感觉更加的困难,首先是身体状况,然后的经济状况,再有儿孙的态度,等等,充满了艰难的因素。这个片子,很真实,看到片子里的他们,想想自己也有老的时候,希望社会能给予老人更多的关爱、更多的理解。(不老爱神),爱会老吗?不会。

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    我爱金东东

    我们以什么样的交通工具深入这座城市,决定了能见到它的哪一幅面孔。在《不老爱神》中,把我们的视线带入故事的是绵延不息的地铁。每周二下午,它源源不断把抱着相亲目的的老人输送到市中心的宜家。疏寞空间里高速行驶的地铁在片中多次出现,衍生而出的社会关系和城市变迁,对于四十多岁的本地人来说别有滋味。

    把时间往前拨一点。1996年左右,地铁一号线南北贯通,我和同学从锦江乐园坐到了高安路,去新落成的图书馆看书;其后的几年里,罗森便利店进驻上海、宜家落户上海、商品房购买取代单位分房……对这个城市的人来说,便捷、舒适、高效的现代化生活就此全面开启,或许我们可以换个词,叫美好生活。其后的三十年里,谈朋友劈情操、结婚买家具、工作买道具、带孩子闲逛打发时间,我一次次地来到宜家,完全没意识到是何时开始,这里汇聚了一大群相亲老人。但无疑,他们在通往美好生活的列车中,是被半路抛下来的。有的人,失去了配偶;有的人,从不曾拥有婚姻;有的人,外地来沪需要倚傍;有的人,几次房产流转之后在市中心已经没有栖身之所。相比舞厅和公园,宜家作为社交空间兼具交流性和界限感,但他们真的能在这里找到爱情吗?

    片子开始没多久,一组各色相亲人群的碎剪,让我颇为震惊地窥探到了老年人的“爱情”,见面没多久,双方就把自己的优缺点直接摆在台面上:退休金、房子、户口、身体情况、婚姻史……当一个阿姨听到对面的老头没钱没房时,表情毫不掩饰从期待变成了嫌弃,直接得令人咋舌。(此处应该接一个昨晚《玫瑰的故事》刘亦菲扮演的黄亦玫拒绝求爱者的镜头:“他连《英国病人》都没看过还说喜欢我。”)不知道黄亦玫老了以后到这里会不会也变得如此坦率和赤裸。

    片子跟拍了三位主人公,他们历时一年曲折现实的寻爱过程被剪辑成了冷暖交融、悲情又不失幽默的夕阳奏鸣曲,观影效果甚佳。我建议写剧本的朋友可以在翻开罗伯特·麦基的同时,看看此片的人设和人物关系,生活果然是最高明的编剧。

    主人公之一是和《繁花》男主同名同龄的老伯伯,可惜,没有胡歌的颜值、身高、财富,以及拿捏感情的手段。三次婚姻失败的阿宝以房产换来了仁义的口碑(其实我们也不知道真假,这里很多人的话都不知真假),但根本不懂爱情,他自不量力向宜家之花“山口百惠”发动追求,但方式也就像对待宠物狗那样,送点吃的,然后自取其辱。他在跺脚“我再也不想和她来往了”和拎两只扑扑满的马甲袋上门之间重复闯关,心碎不已。

    另一位老张,身高和经济条件也很令人幻灭,他和前女友玲玲的相处方式令人迷惑(我很不恰当地联想起了威尔·史密斯和他老婆贾达)。如果说,本地老人的恋爱方式是不领证+同居生活+老了被子女拦截各回各家,那么老张每次去宜家相亲之前再去玲玲家看看吃吃聊聊甚至打一个盹,算不算“渣男”?

    第三位金阿姨,有着上海女人的精致和精明,和纪录片《梅的白天和黑夜》里那个市井泼辣的梅阿姨性格截然不同。她是一个难得的对着镜头很有表现欲又松弛的嘉宾,穿着自制的溜肩小旗袍和肉色玻璃短袜,约会时对着镜头做可爱嘟嘟脸,那一刻我不知道摄像老师心情是怎样的?我边上两个观众小声议论“格阿姨恋爱脑”。但金阿姨很快换了对象,原因是对方婚后不肯把一部分退休金给她。金阿姨比较双方条件时的利索和理性,与约会时的撒娇和浪漫,让我汗颜自己不配当一个上海女人。她也贡献了本片多句金句,例如“女人也是好色的。”

    本片还有几位配角,《梅的白天和黑夜》里那位梅阿姨,她标志性的棒球帽和小推车还在,但明显老了,言语不多。还有一位阿姨在经历人生重大劫难后再次举行了婚礼,喜不自泣。但摄制组并没有把主要戏份给与这些命运更戏剧化的人物,展现了自己冷静和洞察的创作观。我很喜欢金阿姨参加完朋友婚礼后在地铁站等车的镜头,那是一个在台阶上俯拍背影的视角,一阵风把她的旗袍裙摆微微吹起,她孤独又绰约,身心疲惫仍不放弃对未来生活的希望。在这场充满了利益计算的游戏中,金阿姨根据自己的年龄和对方的条件,不断调整罗曼蒂克的定义,她能得到一个好结果吗?(对了,金阿姨还贡献了本片最罗曼蒂克的晨间双人餐的画面,我打算去要一件同款睡裙淘宝链接。)

    其实我是抱着八卦老年人的爱情和性生活去看《不老爱神》的,但让人更为感慨的是老人的孤独以及他们各种无可奈何的伴老方式。在这座城市尤为珍贵的东西:时间,对他们来说竟然需要一天天熬过去。老张窗边一排精致的洋娃娃、金阿姨的缝纫机、玲玲家的花园,藏着老人对抗时间的种种挣扎,而他们每周二奋力从郊区拉来宜家的小推车,背来的大背包里,我很想知道究竟装了什么。

    “时间”,在另一部片子《爱人》中,也拥有特别的意象表达。主人公沈阿姨退休前的工作是修理钟表,她的爱人泉患了阿尔兹海默症,正渐渐失去记忆。片子很巧妙地从老上海人熟悉的“三五牌”台钟开始,全片又以台历日期上的沈阿姨手写记录作为段落串联,大量的分屏画面展现家里和护理院夫妻分开各自的落寞生活。在以往的观影经验中,关于阿尔兹海默症的叙事重点通常会放在病人身上,即“我是谁”,例如电影《困在时间里的父亲》;或者是夫妻感情经历考验,即“我们是什么关系”,例如去年上影节的智利纪录片《永恒的记忆》。但《爱人》的侧重点是放在病人家属妻子身上的,在海量的素材中,导演和剪辑师最终选择了几个时间节点:泉被送进护理院后家人去探访、泉生病住院后家人去医院探访、泉病情恶化后妻子的照顾、失去泉后妻子的孤独和不舍。

    片子起初给我的感觉有些头重脚轻,开头家人去护理院探访那段特别重,镜头圈定在四方之间的冲突牵绊。泉埋怨妻子骗他进护理院,苦苦哀求要回家;女儿竭力阻止母亲过多和父亲接触,生怕她心软;母亲面孔板起,不理会女儿,默默靠近丈夫给他剪指甲;护理院阿姨从女儿手中接过泉,一群失智老人如幼儿园孩童一般被指挥做集体游戏。泉病情的恶化以及去世的篇幅相对较轻,只知道泉因为同时有阿尔兹海默症和帕金森,肌无力,咳不出痰,在医院很快离去。

    但是,在接上最后一段妻子的回忆之后,全片拥有了难以言说的后劲。画面是这对夫妻年轻时的黑白照片,在城隍庙和人民公园附近取景,泉略微木讷羞涩,沈阿姨自信文气。声音是阿姨的独白:回忆自己年轻时其实没看上泉,是他太执着,近乎要得相思病了,自己出于同情,才勉强和他交往。婚后,泉做了一些事情令她渐渐改观,她感受到了对方的“好”。由此,当下的她陷入到了一种深深的悔恨:她狠心把他送进了养老院,他却把对她的“好”持续到了最后一刻,因为离开她的生活度日如年,在一起又怕拖累她,所以泉选择尽快离去。(这是我个人的理解)。放映至此,现场听到有人小声啜泣,在这一刻,我看到了《不老爱神》里没找到的“爱情”。画面再度出现了“三五牌”台钟,此刻,“时间”不再是漫漫长日的煎熬和现代生活的标志,而是半个世纪温情相伴的见证。

    两集片子前后一百分钟的连映,从2024年的地铁和徐家汇宜家开始,以老式台钟和七十年代的豫园和人民公园照片结尾,一代人的生活方式和精神追求发生了巨大的改变。让人不禁想问:几十年里,人们究竟过上了想要的美好生活吗?我们得到高效便捷舒适的同时失去了什么?爱情只是人类的一种幻想吗? 面对泛善可陈的现实,我们应该选择讲究还是将就?诚如导演陈子芃所说:“这个纪录片其实不仅讲了老年人的生活,也是我们所有人的。”

    与王家卫对上海充满传奇性的所指表达相比,我可能更欣赏《前浪》所呈现的人的复杂质感。上海是很市民很能指的,它的精神丰富到不需要有一个声音去总结。是的,一百分钟两集片子没有旁白,可能会造成一些群众的流失,但也如总导演范士广表达的那样:“我们不想用温情脉脉的话语遮蔽老年人的真相。纪录片就是要从这些偶然中揭示世界的复杂性。”

    《不老爱神》和《爱人》是上海广播电视台纪录片中心范士广工作室拍摄的七集纪录片《前浪》中的两集,另外五集的故事,有“96岁老人的驾考之路”、“老人寻找自己的监护人”、“母子通过写作重构代际沟通”、“老人洗澡”、“老人网购成瘾”,定档6月11日在东方卫视播出。单从老年人情感生活的选题和破题来说,内容很吸引人。我好奇由七个导演(大多为九零后,其中有一位是零零后)拍摄的这七集,是否能做到既有各自酣畅淋漓的表达和影像风格,又统一于相同的价值观和人文关怀。但无论如何,在非虚构长片领域,在强调增本降效的当下,这个拍摄长达一年的现实题材纪录片拥有无可复制的属性。

    看完首映的回家路上,我选择了乘坐地铁。我们以什么样的交通工具深入这座城市,决定了能见到它的哪一幅面孔。钻进车厢的刹那,手机刷出一条视频:标题是“启东恒大海上威尼斯的房价跌到什么程度?”我叹了口气,玲玲家里,老张来吃饭来困觉的次数大概会更多了。

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